Una sobredosis de cine

Por Raúl Cachay A.

Como parte del Festival de Lima, este año se programó una pequeña muestra provenientes de la Semana de la Crítica de Cannes, una de las secciones paralelas más prestigiosas del encuentro francés, que cada año está consagrada a exhibir una cuidadosa selección de óperas primas y segundas películas de los directores jóvenes (y no tanto) más prometedores del mundo entero.

"Hay dos meses y medio entre el Festival de Cannes y el de Lima, así que tuvimos que organizar todo esto de una manera un poco apresurada", explica Jean-Christophe Berjon, director artístico de la Semana de la Crítica, quien llegó a Lima como invitado especial del festival organizado por el CCPUCP. "Este año hubo una fuerte presencia latinoamericana en la programación de la Semana de la Crítica, casi la mitad de las películas provenía de América Latina. Entre las competidoras en el Festival de Lima hubo muchas de las cintas que participaron en Cannes, como 'XXY', 'El asaltante', 'Malos hábitos' Por otro lado, decidimos traer a Lima algunas representantes del buen cine francés actual y una película como 'Pudor', que si bien no me pareció muy interesante en el plano formal, sí era muy pertinente presentarla en Lima dado que está basada en la novela de Santiago Roncagliolo".

¿Cuáles son los criterios que se emplean para seleccionar los filmes que participan en la Semana de la Crítica?
El trabajo de director artístico es anual. Este es el cuarto año en que cumplo esa función. Yo escojo un equipo de cinco seleccionadores, todos críticos . Algunos son especializados: de hecho este año trabajé con una especialista en documentales. Es que no se puede juzgar de la misma manera un documental y una cinta de ficción: en el segundo caso, bastan 45 minutos o una hora para saber si tiene alguna posibilidad de competir en Cannes. Con los documentales no, porque hasta la última imagen no sabemos con exactitud qué es lo que quiere decir el director. Todos los años tenemos que ver más de 600 largometrajes en unos 3 meses. Cada día vemos unos 20. En esos días dormimos unas 4 horas, de hecho este año yo tuve problemas de circulación por estar tanto tiempo sentado.

¿Y de esos 600 filmes cuál es el porcentaje que termina elegido?
El nivel de eliminación es masivo. En nuestra sección participan 10 o 12 películas cada año. Y en ficción solo vemos óperas primas y segundas cintas porque nuestra misión es descubrir nuevos talentos. En documental no hay criterios. Pero en la Semana de la Crítica nacieron grandes figuras, como Ken Loach, Wong Kar-wai, Bernardo Bertolucci, entre tantos otros...

¿Cómo evalúa la situación actual del cine latinoamericano con respecto al que se produce en otras partes del mundo?
El cine asiático tuvo un gran momento, una ola, hace unos años, pero felizmente ya se calmó. El problema es que ya se había caído en la repetición, se creó una dinámica de copia. Eso también sucedió en Argentina, el primer país que despertó en la región con el llamado nuevo cine argentino, con directores como Sorín, Rejtman, Trapero y Caetano. Este año tuvimos un problema nuevo: vimos muchas cintas interesantes de Latinoamérica, y no solo de Argentina, sino también de México, Brasil, Uruguay y Venezuela. De hecho, me parece que en Lima la competencia de óperas primas fue más interesante que la de ficción. Algo está pasando con el cine de Latinoamérica, sin duda.