Piedra, luz, sombra

Por Élida Román

Instalada en la primera línea de la escultura peruana, Lika Mutal exhibe, en la Galería Lucía de la Puente, una muestra que reúne piezas realizadas este año y un breve conjunto o selección de obras datadas en la década del 80.

Interesante opción, personal y hasta recopilación íntima, que permite no confrontar, sino dialogar con diferencias que no son, y afinidades arcanas que trascienden formas y se albergan en las concepciones originales.

Si en las esculturas de hoy la inclinación minimalista y la sobriedad de elementos no vacilan en incorporar materias diversas y hasta dispares (poroso/compacto, pesado/leve, áspero/suave, regular/sinuoso, etc), logrando diálogos y hasta cuasi-fusiones, en las de antaño está el primer encuentro con el sentido de enlace y arraigo, de pertenencia y arrastre, de concatenación y entrega. Es en "Laberinto" o "Quipus" donde puede verse claramente no solo el dominio que Mutal ya tenía sobre los materiales elegidos, sino también su capacidad en tornarlos maleables, dúctiles, en lograr esa sensación de fortaleza y solidez, quizás no cierta, a través de las formas de eslabones gruesos y prolijos, formas que parecen naturales y predecibles, que la autora ha ordenado a su piedra amiga.

Las obras más recientes, más ambiciosas en el formato y quizás más cercanas a una poética que canta al cosmos, se valen del contraste, táctil y visual, para aludir a esa dualidad que gobierna la vida.

Una exposición a la altura de una escultora mayor.

En la misma galería se presenta, luego de larga ausencia, originada en su autoexilio, obra fotográfica de Fernando La Rosa, pionero en el esfuerzo de puesta en valor de la fotografía peruana, maestro de varios de nuestros mejores fotógrafos activos en la materia y, él mismo, estupendo artista.

Esta exposición, breve pero rotunda, permite acercarse a una obra siempre en búsqueda y siempre con hallazgos. Como el mismo autor lo indica, es el encuadre, el concepto del que parte el trabajo de esta serie, en que con impecable habilidad logra crear una visión inquietante.

"...La fotografía me ha permitido descubrir el fenómeno del encuadre tal como ocurre en arquitectura. Veo cómo los espacios se ven privilegiados cuando se aíslan..." En verdad lo que La Rosa propone es una extrapolación de los mecanismos de la memoria, de esa cualidad selectiva para el recuerdo, que él materializa en visiones a modo de instantáneas circunscritas por la 'ventana' que es el encuadre. Así, muros, edificios, bosques, paisajes, etc., son en cierta forma narrados, con superposición de encuadre sobre el mismo tema presentado como una distorsión perceptual. Otra exposición que debe verse.