Reflejos de la ciudad

Por José Puga

Su impulso creativo no nace del reconocimiento ni mucho menos de un deber moral ni político. Su motor se alimenta del combustible del instinto por engranar imágenes y realizar minuciosas exploraciones por la geografía visual de las personas y de los espacios urbanos que las rodean.

El documentalista español José Luis Guerín, autor del largometraje "En construcción" --ganador de tres premios en el Festival de San Sebastián y un Goya a mejor documental en el 2001-- ha sido nombrado en el 12 Encuentro Latinoamericano de Cine presidente del jurado de la sección de competencia en documental. Además, presentó en Lima su más reciente película: "En la ciudad de Sylvia", protagonizada por los actores Pilar López de Ayala ("Juana la loca") y Xavier Lafitte.

Esta película, que nació como una instalación presentada para la edición 52 del Festival de Venecia ("Las mujeres que no conocemos") y que luego viajó por el mundo bajo el formato de fotonovela ("Unas fotos de la ciudad de Sylvia"), narra la historia de un 'voyeur' que busca a Sylvia, una mujer que lo marcó de manera permanente años atrás.

En gran parte de tu filmografía el espacio es un ente vivo. ¿De dónde surge esta fijación?
Todas mis películas han nacido indagando e investigando un espacio. En la localización se trata de ver algo más que un decorado y rescatar sus posibilidades semánticas. Busco los signos explorando el urbanismo y el territorio. El rostro femenino es también una forma de geografía.

Esta es la que predomina en "En la ciudad de Sylvia".
Bueno, existe un desajuste enorme entre el protagonista y el espacio. Él está perdido en un lugar extraño donde gravita un nombre. Finalmente Sylvia es un sonido, una palabra, no es una presencia encarnada. Es muy distinto el discurso de la ciudad comparado con "En construcción" o "Innisfree", donde la ciudad es una metáfora de una transformación social.

¿Por qué no existen casi diálogos y los nombres de los personajes no son mencionados?
Atiendo al principio de que menos es más. Cuando más cosas quitas en una película, las que quedan adquieren una dimensión mucho más importante y relevante. El valor significante de un nombre propio como es "Sylvia" tiene una connotación mucho mayor. Es el único nombre propio que se cita, el de alguien que nunca aparece. El cine que yo admiro y amo ha sido creado cercenando, no acumulando.

¿Consideras que esta es la película más abierta que has hecho?
Sí. Es un filme que deliberadamente no ha querido cerrar ninguna posibilidad. ¿Qué pasó con Sylvia? ¿Fue una noche de amor y nada más? ¿Quién es? No sabemos si el protagonista es un turista, un ocioso, un poeta o un cineasta que busca a una actriz. En la medida en que el espectador va mirando puede ir creando su propio personaje.

El documentalista peruano Javier Corcuera ("La espalda del mundo") me comentó que no creía que se debía hacer una diferencia entre la sección documental y la de ficción en los festivales. ¿Crees que esto es un prejuicio?
Estoy de acuerdo. Solo existe cine bueno y malo. Hacer una sección de documentales es como hacer una para westerns. Este es un prejuicio que califica el documental casi como si fuera un reportaje de televisión. Cuando entendemos este como una auténtica forma cinematográfica y no como una herramienta auxiliar del periodismo, no hay razón para dividir secciones.

Usualmente también se asocia el documental con la denuncia.
Hay una mirada cursi que piensa que es un deber tener un discurso paternalista. El 'cine de ONG' siempre busca causas nobles, pero esto no significa que sean buenas películas. Después de presentar "En construcción", me habían encasillado en una forma de cine social muy incómodo y muy reduccionista. En respuesta, hice una película en terrazas burguesas repletas de mujeres guapísimas. No creo que baste con mostrar trapos sucios para hacer cine social.

¿Piensas que el cine tiene algún tipo de deber con el pasado? La reconstrucción de la guerra civil es ahora una prioridad para el Gobierno Español.
El cine es memoria, pero este se crea en base a deseos y no por una cuestión moral. No me parece excitante el cine de sermón, el cine político simplista, maniqueo y repleto de estereotipos. Los cineastas curas quieren demostrar que son muy sensibles e inteligentes, pero no te muestran un mundo complejo, sino solo víctimas. Luego sienten la confianza de haber filmado algo para ennoblecerse.

PERFIL
Nombre: José Luis Guerín.
Edad: 48 años.
Trayectoria: Es un director y guionista catalán ganador de tres premios en San Sebastián y un Goya por su documental "En construcción" (2001). A este le antecedió "City Life" (1990), "Innisfree" (1990) y "Tren de sombras" (1997). Su más reciente filme, "En la ciudad de Sylvia" (2007), fue nominado a León de Oro en el Festival de Venecia. Desde hace un año se filma imágenes en los cuatro continentes (se incluye al Perú) para una nueva película.