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MUCHO OJO: Es y no es

Por Fernando Vivas

A Michelle Alexander y a Eduardo Adrianzén, productora y guionista de "Magnolia Merino", no les interesa que quede claro pues así alimentan el morbo dramatúrgico, pero los televidentes sí pedimos claridad: Magnolia es Magaly en unos aspectos y deja de serlo en otros.

¿En cuáles no? Habrán visto que, por conveniente simplificación dramática, a Magnolia se le ha extirpado familia y amigos, su pasado poco importa y se la ha dejado sola con su equipo de trepones, un amor esquivo y un productor que le da el mínimo equilibrio para que dure los capítulos que hagan falta. Por lo tanto, Magaly no es Magnolia, pues la 'Urraca' de a de veras sí es parte de una red de afectos familiares y amicales, y con muchos móviles que remiten a su pasado. Magaly es un monstruo televisivo de humana factura y humanas fisuras; Magnolia es una máquina de perversiones, revestidas, eso sí, con digerible humor negro.

¿En cuáles sí? En todo lo demás. En todas las formas y referencias básicas. El nombre es similar, la música es la misma, la urraca está sobre el mobiliario, los ampayes y los escándalos son casi plagiados, la risa y el aliento hacen igual bulla. La actriz es distinta, pero el baile del calzón es el mismo .

O sea, Magnolia no es Magaly cuando conviene al libreto (de paso que así repelen cualquier eventual reclamo), pero sí lo es cuando la similitud formal convoca a la teleaudiencia. Por claridad con la audiencia y respeto al personaje, lo más limpio hubiera sido evitar la copia desfachatada de símbolos y anécdotas que pertenecen a la carrera de Medina, e imaginar sus equivalentes.

Por toda esta pendenciera ambigüedad, es que prefiero a "Magnolia Merino" cuando se aparta del calco de Medina y se queda en el pequeño grupo de 'urracos', de creación propia, y cuando Ebelyn Ortiz compone risas y gestos que, aunque se parecen, no son los de Magaly. La entrevista de Ebelyn con Bayly fue indigesta, pero su rol y su baile bufo en "Los reyes de la pista" son una delicia