Un año en pandemia: ¿Por qué los peruanos nos refugiamos en telenovelas y series dramáticas?

Gracias a la pandemia, la novela arrasa de nuevo en México. The New York Times indica que “durante el segundo trimestre del 2020, 6,6 millones de personas vieron cada noche el canal insignia de Televisa durante el horario estelar, cuando se transmiten las telenovelas y otros melodramas”. El artículo explica que este fenómeno se da porque estas narraciones “alivian el aburrimiento de la vida en cuarentena”. Perú pareciera estar lejos de esa arista (no solo afronta crisis sanitaria y económica, sino también constante inestabilidad política), sin embargo, se ha reconciliado con el teledrama y series dramáticas.

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La doctora en sociología por la PUCP Giuliana Cassano explica este fenómeno con una reflexión de Humberto Eco: uno siempre busca volver a un relato conocido. Es como el niño que siempre pide que se le lean los mismos cuentos todas las noches, eso da seguridad. “José Ignacio Cabrujas dice que Latinoamérica inventó la telenovela. Nuestro relato fundacional es la telenovela frente a uno inventado, creado por la televisión norteamericana como es la sitcom, que tiene sus propias reglas, dinámicas y características. Es, para mucha de la audiencia, un lugar conocido y con mucha seriedad en torno a las cosas que pueden ocurrir. Es lo que necesitamos en este tiempo tan incierto, donde no controlamos lo de afuera, la vida o la muerte. Ofrece ese lugar donde de alguna manera va a haber algo de justicia, probablemente el/la protagonista va a alcanzar sus metas”.

COMEDIA Y TERROR DE AYER

El hecho incierto más cercano que vivió Perú fue el terrorismo (1980-2000). Cassano cuenta que, en la década de los 80s, se apostaba más por una novela y algunos relatos se pueden considerar como escapistas. “Por ejemplo, en el 84 está la producción de Carmín (telenovela que se transmitió por Panamericana Televisión entre 1985 y 1986; y que permitió a la industria peruana volver al mercado internacional). Hay que verlo en el marco de la propia sociedad. Los 90s fueron mucho más realistas con la dupla Gómez y Adrianzén: ‘Los de arriba y los de abajo’, ‘Tribus de la calle’. Estamos en dos momentos diferentes”.

Los relatos de estos tiempos, sin duda, tienen que ver con el retorno al espacio seguro, a la certeza del lugar conocido. Esa búsqueda de seguridad se complica en géneros como el terror. “Antes de que ¡Asu Mare! (2013) rompiera récords, la película peruana más vista había sido de terror. Eso se produce menos en televisión. El terror dialoga poco con la telenovela, son más experimentales”. El humor, vale decirlo, tiene una presencia importante. “[El humor] permite contrarrestar la incertidumbre de la vida, de los miedos que existen. En ese sentido, invertir en ese tipo de serie es lo que se hubiera hecho si se hubiera podido producir con más rapidez. En cuanto se pudo, volvió De vuelta al Barrio, que tiene una vertiente de humor decente, constante. En redes se produjo Miitiin, que tenía dosis de humor. Igual con un par de webseries en pandemia”.

FUTURO CERCANO

Las productoras peruanas apuestas por la ficción. Del Barrio Producciones, por ejemplo, continúa siendo la mayor productora independiente de ficciones peruanas, que busca aumentar su internacionalización y saltar a plataformas como Netflix o Amazon con sus productos. A las ficciones que ha logrado exhibir fuera, se sumó ‘Solo una Madre’, que en julio fue vendida a Ecuador. “Estrenó ‘La otra Orilla’, una serie sobre la pandemia a la que no le fue nada mal. Luego está ‘Mi día sin ti’ (basada en el machismo y los problemas que enfrentan las mujeres), una de las propuestas más interesantes de la productora con América TV. ‘Dos hermanas’ se ha vuelto a estrenar. ‘Te volveré a encontrar’ ha estado el primer lugar durante muchas semanas”.

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El consumo televisivo y de plataformas, cómo no, ha aumentado. Eso responde al periodo de cuarentena (el de Perú ha sido uno de los más extensos en la región). No sorprende que los canales hayan reprogramado sus producciones, tal como hizo Televisa en México. “No es extraño que en tiempo oscuros haya una mirada al pasado. Pasó en Perú en la década de los 80 con las miniseries. Son tiempos inciertos y lo que necesitas es certeza”, concluye Cassano. //

SEPA MÁS

En el 2020, la tercera temporada de Dark (drama alemán) conquistó a la audiencia y se mantuvo 52 días en el top 10 de Netflix Perú. Otra ficción que se convirtió en un éxito fue Milagro en la celda 7 (producción turca). “El 2020 se vio más contenido dramático que en el 2019″, se lee en el comunicado de la plataforma de streaming. “La visualización de contenido coreano se triplicó (lidera Kingdom y #Alive), así como el turco se duplicó”.

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